从虚拟小说的五大要素来讨论《蜀山》
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五大要素是：风格，角色，情节，背景，主题
【另外的要素，还包括冲突(conflict)，题材(content)，对白(dialogue)，基调(tone)等，暂不涉猎这个方面的独立讨论，会掺合在其他五个主要素里一并讨论】
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英文原刊引用
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Characterization is often listed as one of the fundamental elements of fiction. A character is a participant in the story, and is usually a person, but may be any persona, identity, or entity whose existence originates from a fictional work or performance.
（角色是最基本的要素之一）
角色也可包含异类，某种符号，被比喻的对象，抽象的概念，团体的整体。中西皆同。
Point-of-view character: the character from whom the story is viewed.
（从角色的视角描写故事）
Protagonist: the main character of a story.
（主角）
Antagonist: the character that stands in opposition to the protagonist.
（对手）
Supporting character: A character that plays a part in the plot but is not major.
（配角）
Minor character: a character in a bit/cameo part.
（龙套）
Plot, or storyline, is often listed as one of the fundamental elements of fiction. It is the rendering and ordering of the events and actions of a story. On a micro level, plot consists of action and reaction, also referred to as stimulus and response. On a macro level, plot has a beginning, a middle, and an ending. Plot is often depicted as an arc with a zig-zag line to represent the rise and fall of action. Plot also has a mid-level structure: scene and sequel. A scene is a unit of drama—where the action occurs. Then, after a transition of some sort, comes the sequel—an emotional reaction and regrouping, an aftermath.
情节或者脉络，还有很中国化的词：关目。并有微观、宏观等三个层次。还有一种的含义，就是情节的推动和起伏发展过程。其中mid-level最是有趣，即所谓的“正集”和“续篇”的层面<正~续~的措词，或许还不太严谨>。
Setting, the location and time of a story, is often listed as one of the fundamental elements of fiction. Sometimes setting is referred to as milieu<环境，大背景>, to include a context (such as society) beyond the immediate surroundings<氛围> of the story. In some cases, setting becomes a character itself and can set the tone<基调> of a story.
故事背后的逻辑性大背景，所谓的时间点，空间点。（包含fictional universe的阐述）
Theme, a conceptual distillation of the story, is often listed as one of the fundamental elements of fiction. It is the central idea or insight serving as a unifying element, creating cohesion and is an answer to the question.
主题，作品的主旋律，故事精华的概括。一个逻辑统一的主观者（即作者，或者某个角色）的眼光。或者是对某些问题的一个答案。
Style is not so much what is written, but how it is written and interpreted. Style in fiction refers to language conventions used to construct the story or article. A fiction writer may manipulate diction<措辞法>, sentence structure<句子结构>, phrasing<构词法>, dialogue<对白>, and other aspects of language to create style or mood<情绪>. The communicative effect created by the author's style is sometimes referred to as the story's voice<格调>. Every writer has his or her own unique style, or voice. Style is sometimes listed as one of the fundamental elements of fiction.
这个涉及的是另一个重要的东西"Literary techniques or literary device"<文学技巧，不完全统计，来自西方文艺理论中，被具体化的概念约不少于50种，当然这个与庞大的、超过200种的西方修辞法相比，简直是小巫见大巫了>，如何写，也就是所谓的“写作手法”或者“文法”<金圣叹列了15种，包括了章法、句法、字法>。在西方还以军事上的战略、战术来比喻文学上的流派和文法风格。
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角色塑造
主角之一：李英琼
之二：齐金蝉
之三：笑和尚
之四：凌云凤
之五：易静
之六：谢璎、谢琳
之七：癞姑
之八：李洪
作者告白式主角之一：周轻云（即所谓的“三英二云”）
之二：齐灵云
之三：余英南
之四：严人英
主述主角之一：周云从
之二：朱文
之三：杨瑾
之四：方瑛、元皓
之五：申屠宏、阮徵
前辈主角之一：凌浑（暂饱含异派主角类）
之二：藏灵子
之三：乙休
之四：天痴上人
之五：陷空老祖
之六：枯竹老人及卢妪
异派主角之一：红发老祖
之二：丌南公
之三：尸毗老人
之四：天残地缺
敌对主角之一：绿袍老祖
之二：毒龙尊者
之三：艳尸玉娘子崔盈
之四：鸠盘婆
之五：万妙仙姑许飞娘
异类反派主角之一：万载寒蚿
隐性反派主角之一：烈火祖师（含五台派祖师）
之二：哈哈老祖
之三：轩辕法王
配角
正面配角之一：妙一夫妇（齐漱溟，荀兰因）
之二：李宁
之三：邓八姑、玉清
之四：齐霞儿
之五：诸葛警我
配角之一：晓月禅师
反面配角之一：毒手摩什
异类配角之一：芝仙
之二：文蛛
龙套
正面龙套之一：醉道人
反面龙套之一：雷起龙
原型(Archetypes)讨论之一：李英琼vs还珠之三女
之二：绿袍vs还珠之某人
人物性格描述是否成功的讨论
还珠所使用的描写人物的手法一览
脸谱化吗？
情节（微观、宏观及其他）
大关目：大破慈云寺……峨嵋开府……幻波池。
中关目：……群仙赠礼（开府）……左右元（开府）……
小关目：……天、寒对白（开府－金轮度人）……
时空及文化大背景
仙与人的世界
佛、道修行的背景
《蜀山》的fictional universe
主题及思想
隐世
修道
隐政治情节（如小人国）
正邪观
中华传统文化的形而上式化入
风格
取名(name)
之一：艺术性、不重复性
之二：影射性
之三：代入感
文字(diction)
句法(syntax)
意蕴/意境
融诗入文（从《洛神赋》谈起）
静景描摹（早、中、晚；虚、实景致）
动境描摹
斗法描摹（后期《蜀山》的主体）
情节结构处理(storyline)
主述视角(point of view)（多变动态型）
[[i] 本帖最后由 三英二云 于 2008-8-1 07:43 编辑 [/i]] 命题一，我的观点自留帖：
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李英琼，是《蜀山》开篇即出场的一个主角，无论是作者在小说里的反复旁白，还是占用小说篇幅的分量【32注：可争议的是，自中篇始，出现了一个“易静”，抢去了英琼这个《蜀山》第一主角的不少风头，这个可另外讨论】。或者是读者的阅读要求（参看还珠在《蜀山后传》里的一条插注）。甚至是我们后来的人物主题词的统计结果<不完全统计有3500处，易静约有1800处>。李英琼实实在在地占据了《蜀山》第一主角的位置。
李英琼这个角色是否“可爱”，或者为某些读者所接受<就象有些喜欢看《红楼》，有些人就不喜欢，在喜欢看红楼的读者中，有些喜欢黛玉，有些则喜欢宝钗，有些更喜欢湘云。这些只是属于个人审美趣旨的层面>，这个我们暂且搁置讨论，毕竟人各有喜好，不同时期都会存在着差异。我们只是从小说描写的技术层面，与其他著名小说人物的描写对比的感知上，来阐述我们的观点。
李英琼被还珠作为主述主角来写的章回，在《蜀山》里很多。我这里只做大略的泛性讨论，不做细节引用并对比。其初步的性格特征，当有疾恶如仇，孝父爱友，尊师重道等，当然小女孩的那种可爱任性也是少不了的。早、中期，还珠使用了大量的笔墨，用在描述英琼的行为性格上。整体而言，非常符合小说体例里描写主角的诸多要素，例如角色的一贯性，一致性，动态发展性，完美流畅性等等。
英琼的性格，还珠采用的是通过小说文本慢慢地逐步呈现，这是一种比较费时费力的写法(也就是西论里的所谓“show, don't tell)，但手法上是高超的，不同于直白式的性格陈述。一个成功的角色性格描写，就理论而言，是必须有好的和坏的两面特性公存的，这样才比较真实，而不仅是一个所谓“高大全”的拔高式角色。英琼的描写，明显是属于成功的。很多当代的读者，都会发觉英琼性格中一些所谓缺陷，例如“是否滥杀无辜”，“是否胆大妄为”等等。这些都值得仔细讨论一番。
当情节发展到了《蜀山》后期，英琼这个角色，开始经历了一次“成长”的机会，角色成熟了，隐然有了峨嵋三代弟子的领袖味道。与那峨嵋派三代中地男女四大弟子们，英琼始有了分庭抗礼的底蕴，甚至已经开始超越他们。相比《蜀山》小说另一支主要角色群：七矮中的金蝉，英琼这个角色，在已完成的《蜀山》文本里，其人物故事进程、以及性格的完成度，应该是更为善备。（金蝉的问题，在后面“金蝉”角色的讨论里，再进一步展开）
西论里有言"Readers vary greatly in how they understand fictional characters."（读者理解虚拟小说里的角色，一般存在着巨大的差异）。西论认为，他们的理解一般都陈列在以下两个极端之间"real people" or "purely artistic creations"。英琼这个角色，被后世读者所解读的结果，也难逃这个定律，同样导致了喜欢和不喜欢。我读《蜀山》之英琼，不同于我读《红楼》里的那些女角。英琼更象一个西论里定义角色为"participant"的样本，在《蜀山》小说里，被还珠赋予更多性格描写的最重要角色，则是中期才出场的“易静”（所以我才有过将易静当作《蜀山》现存文本第一主角的观点，而且这样也更符合现在小说的角色审美习惯）。从小说整个大局看，小说、以及角色可以有多种的写法（例如在西方的心理小说里，就有一种全新的阅读方法存在，或者还存在"a character who is never seen"的模式，甚或在James Joyce的名作《Finnegans Wake》里，连角色都不复存在）。所以我们除了主流常见的小说角色阅读模式，阅读也需要更多的创新思维。因为小说是一个不断被创新的过程，而不仅仅是一个低俗模仿的过程。
200多年前的《红楼》描写闺阁女子故事的视角和方法，给当年看惯俗套的才子佳人小说的读者，以全新的视角和阅读享受。同样《蜀山》里的李英琼，也是给当时的读者一个全新的感受。就象大家心目中英雄的形象给渐渐死板地定格后，2008年的《功夫熊猫》里的那个熊猫角色（难怪很多中国人在看了《功夫熊猫》以后，就感叹着我们自己的创作人员，为什么不能把身边固有的传统元素们以创新出好的作品呢？），则给了我们一个全新的诠释。这就是文艺作品的创新力量。
角色-李英琼是独一无二(unique)的，至少在《蜀山》本传的四部书里。从小说故事的层面而言，她的奇遇呈现的就是一种不可复制的特性，在《蜀山》文本里，几乎没有人能赶得上英琼的遭遇。撇开中、后部分的情节，《蜀山》里独以10回的篇幅，写一个主角得定珠、结良友、黑鵰作伴、曲折拜师、远游莽苍、斩山魈、得紫郢剑、食首乌、享朱果、训马熊、收猩猿、诛妖人……那是绝无仅有的。
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【未完待赠部分】
英琼的故事一览：盗取温玉，收旁门二徒，受伤，得圣姑109宝，收竺生、沐红羽、得兜率火、得圣姑元灵分身、独抗南公，对付双凶，救沐尚等
[[i] 本帖最后由 三英二云 于 2008-8-1 07:45 编辑 [/i]] 小说没看过，不过我对徐克拍的电影还是很欣赏的，那部电影很棒。 恩，电影和小说是两会事情。
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